|
Предыдущая Следующая
Зощенко селит Синягина в комнату прозрачно зашифрованного Ходасевича, в которую, по всей видимости, въезжает Слонимский и рядом с которой поселяется он сам; всем этим он приближает своего героя не только к самому себе, но и к еще одному крупному поэту из «бывших», его ровеснику (год рождения Ходасевича 1886, Синягина – 1887)[23].
Мотив (не)отъезда в эмиграцию проходит в МС еще раз, опять-таки перекликаясь с фактами зощенковской биографии.
«В ту пору он сошелся с одной весьма красивой женщиной… совершенно неопределенной профессии… [Она] приходила к Мишелю на своих французских каблучках и требовала все новых и новых расходов… Она презирала бедность и мечтала уехать заграницу, подбивая на это Мишеля, с которым мечтала перейти персидскую границу» (МС; 2: 199). В Архангельске «французский полковник» предлагает МЗ, за которого просила «мадемуазель Р. … получить [французский] паспорт. МЗ отказывается. «Вечером ко мне приходит мадемуазель Р. Она француженка. Она не очень хороша собой. Но она очень веселая и смешливая… Я говорю ей: "[З]ачем же вы уехали из Парижа?"… "Я приехала сюда к миллионеру… А там я буду… кокотка". Мы смеемся» (ПВС, «Дороги ведут в Париж»; 3: 490–491). «Был момент, когда я из Архангельска хотел уехать за границу… Одна влюбленная в меня француженка достала мне во французском посольстве паспорт иностранного подданного. Однако в последний момент я передумал» (ВМ, Комм. 18 [Автобиографическая справка]; 3: 157).
Эти и многочисленные подобные биографические наложения усиливают эффект двусмысленной причастности автора к его герою-литератору. Подобная техника и тематика отождествления/отчуждения была характерна для целого круга писателей-попутчиков рубежа 1930-х годов, в частности, Олеши и Мандельштама, мучительно пытавшихся разобраться в своих взаимоотношениях с новым порядком. Эпиграфом к МС Зощенко мог бы взять слова автора-рассказчика «Египетской марки»:
«Господи! Не сделай меня похожим на [моего персонажа] Парнока. Дай мне силы отличить себя от него» (Мандельштам, 2: 74).
Предыдущая Следующая
© М. Зощенко, 1926 г.
|
