|
Предыдущая Следующая
“В городе таперов не было, да они были и не нужны. С условиями нового быта многие профессии стали ненужными, среди них профессия тапера была вымирающей” [4, т. 2, с. 53];
“И вдруг Котофееву все показалось ужасно отвратительным и невыносимым. И вся жизнь – скучной и глупой. – И для чего это я жил... – бормотал Борис Иванович. – Приду завтра – изобретен, скажут, изобретен ударный электрический инструмент. Поздравляю, скажут. Ищите, скажут, себе новое дело” [4, т. 2, с. 138].
“Сентиментальные повести” – это произведение “о крушении всевозможных философских систем, о гибели человека, о том, какая, в сущности, пустяковая вся человеческая культура, и о том, как нетрудно ее потерять” [4, т. 2, с. 81]. Если под этим углом зрения взглянуть на музыкальное “творчество” героев Зощенко, то оно воспринимается как наиболее адекватная модель их судьбы. Ведь “меланхолическое позвякивание” в музыкальный треугольник героя “Страшной ночи” обернется “гудящим звоном набата” [8]. А Аполлон Перепенчук пройдет путь от “написанной в мажорных тонах” “Фантази реаль” [4, т. 2, с. 47] к музыке, в которой “нельзя было проследить ни мотива, ни даже отдельных музыкальных нот – это был какой-то ужасающий бесовский рев животного” [4, т. 2, с. 57-58].
Контрастной по отношению к героям-музыкантам выглядит судьба имеющего “некоторую склонность и любовь к художественному рисованию” [4, т. 2, с. 207] “бывшего прапорщика царской армии” Володина (“Сирень цветет”), так как именно “художественное дарование” и “хитрое искусство” помогает ему “занять в жизни определенную позицию”, выбить с которой его “довольно затруднительно и даже почти что невозможно” [4, т. 2, с. 208]. Нельзя не обратить внимание на то обстоятельство, что герои-художники в произведениях Зощенко – чаще всегда имморалисты и “дон жуаны” (“Сирень цветет”, “Голубая книга”, “Сердца трех”). Это объясняется инфантильными комплексами писателя. Прототипом большинства зощенковских персонажей-художников является (в обратной перспективе) образ отца из повести “Перед восходом солнца”.
Предыдущая Следующая
© М. Зощенко, 1926 г.
|
