|
Предыдущая Следующая
Концептуальная оппозиция “музыка / живопись” появляется уже в предисловие к первому изданию “Сентиментальных повестей”, датированном мартом 1927 года. Пытаясь заранее ответить на критические выпады в свой адрес, Коленкоров-Зощенко использует для характеристики повестей музыкальную метафору:
“На общем фоне громадных масштабов и идей эти повести о мелких, слабых людях и обывателях, эта книга о жалкой уходящей жизни действительно, надо полагать, зазвучит для некоторых критиков какой-то визгливой флейтой, какой-то сентиментальной оскорбительной требухой” [4, т. 2, с. 10].
В то же время недоступную ему область творчества “революционного”, “планетарного”, “героического” автор описывается в терминах живописи:
“Один писатель широкими мазками набрасывает на огромные полотна всякие эпизоды, другой описывает революцию, третий военные ритурнели <...>” [4, т. 2, с. 9].
Метафоры из сферы изобразительного искусства Зощенко использует почти в каждой из “Сентиментальных повестей”, и в большинстве случаев для того, чтобы подчеркнуть отсутствие в своей прозе установки на “живописность”. При этом очевидно, что с живописью у Зощенко ассоциируется “большая литература”, к которой он испытывает амбивалентное чувство вражды - зависти.
“Конечно, какой-нибудь опытный сочинитель, дорвавшись до заграницы непременно бы тут пустил пыль в глаза читателям, нарисовав им две или три европейские картинки с ночными барами, с шансоньетками и с американскими миллиардерами. <...> Пускай другие писатели пользуются красотой своего слога, - автор человек не тщеславный – как написал, так и ладно” [4, т. 2, с. 87];
“И расписывать его сильными красками автору нет охоты. К тому же автор не слишком-то помнит лицо этого Былинкина, Василия Васильевича” [4, т. 2, с. 146];
“Зачем же тогда засорять эту жизнь и сгущать черные краски? <...> Нет, не согласен автор с нашей высокой литературой” [4, т. 2, с. 168].
Поскольку среди персонажей “Сентиментальных повестей” два музыканта и один художник оппозиция “музыка / живопись” возникает и на этом уровне текста. “Тапер и музыкант” Аполлон Семенович Перепенчук (“Аполлон и Тамара”) и “музыкант” Борис Иванович Котофеев (“Страшная ночь”) – люди “вымирающей профессии”.
Предыдущая Следующая
© М. Зощенко, 1926 г.
|
