|
Предыдущая Следующая
[3] Траектория этого движения была непростой. Зощенко начал с “чеховской формы” (“Любовь” [1922 г.], “Война”, “Рыбья самка”), потом укоротил ее, переориентировавшись на более краткие вещи того же Чехова (Вольпе: 159-160; Чудакова: 36, 39-40, со ссылками на высказывания самого Зощенко), а в “Сентиментальных повестях” и позднее, в 30-е годы, опять обратился к более крупным формам.
[4] Указаниями тома и страницы в настоящей главе ограничиваются отсылки не только к Зощенко 1987, но и к Чехов 1974-1982.
[5] В этом дайджесте поэтического мира Чехова, я исхожу из работ Шестов 1908, Берковский 1969, Чудаков 1986, Щеглов 19866, 1988, 1994, 1996, Первухина 1993, Попкин 1993 и ряд других.
[6] Мотив "велосипедной эмансипации" проходит и в “Ариадне” (9: 111); о культурном контексте этого мотива см. Керн 1983: 11-113, 216- 217; о велосипеде у Зощенко, см. гл. XI.
[7] Ср. “радостное лицо”, с которым умирает жена Якова в “Скрипке Ротшильда” (8: 299); см. Щеглов 1994: 85.
[8] Как легко видеть, здесь совершенно нет того “натаскивания себя на доброту”, в котором упрекал Чехова Зощенко:
“Он задал мне вопрос: должен ли писатель быть добрым? И мы стали разбирать: Толстой и Достоевский были злые, Чехов на[та]скивал себя на доброту, Гоголь — бессердечнейший эгоцентрист, один добрый человек — Короленко, но зато он и прогадал как поэт. "Нет, художнику доброта не годится. Художник должен [быть] равнодушен ко всем!" — рассуждал Зощенко, и видно, что вопрос этот [его] страшно интересует. Он вообще ощущает себя каким-то инструментом, который хочет наилучше использовать. Он видит в себе машину для производства плохих или хороших книг и принимает все меры, чтобы повысить качество продукции” (Чуковский 1991: 425, запись от 26 ноября 1927 г.; см. также Чудакова: 39-40).
[9] Шокирующий эффект этого тезиса (развиваемого здесь вполне серьезно) с лихвой превзойден утверждением Д. Галковского, что прототипом Беликова был сам Чехов (см. Катаев 1996: 69, со ссылкой на Галковский 1991).Любопытным примером авторского самоотождествления с "футлярным" персонажем является аксеновский гроссмейстер в “"Победе"”:
Предыдущая Следующая
© М. Зощенко, 1926 г.
|
