|
Предыдущая Следующая
Драматургічний спадщина М.М. Зощенка — досить велике і своєрідне, щоб стати об'єктом уваги і вивчення, — завжди вважалося найбільш слабкої, нецікавою частиною творчості письменника. Його комедії мало мають сценічної історії (крім п'єс одноактних, написаних, до речі, радше задля естради, ніж власне драматичного театру), вони маловідомі як масового глядача, а й режисерам, театрознавцям, театральним критикам. Однак на думку більшості літературознавців, які все ж звертаються — надзвичайно рідко й неохоче — до драматургії Зощенка, вона вторинна стосовно його прозі, отже — не додає нічого істотного художнього виглядом найбільшого радянського сатирика.
Справді, Зощенка написав свою першу комедію («Шановний товариш») наприкінці 20-х, будучи вже дуже відомого письменника, і, залишившись вкрай незадоволеним постановкою їх у Ленінградському театрі Сатири і розчарованим неможливістю постановки у Театрі Мейєрхольда, опублікував п'єсу «як літературне твір, ніж як роботу для театру» " . Пояснюючи першу невдачу «недостатнім знанням сцени», не тільки залишає драматургії, але продовжує пошуки саме на плані освоєння «залізних законів» театру, як особливого виду мистецтва. Його наступні, сьогодні вже одноактні, п'єси свідчить про пильну увагу до подієвому ряду, розвиває дію, до точності характеристики кожного діюча особа — найбільш другорядного, — до доданню всім персонажам индивидуально-своеобразных чорт, причому у сфері не лише внутрішньої, а й зовнішньої виразності. Звісно, тоді, тобто. у першій половині 1930-х, драматургія перебуває в периферії письменницьких устремлінь Зощенка, він звертається до неї від нагоди випадку, часто відволікаючись з посади над прозою в ім'я суспільної необхідності: майже всі одноактні п'єси написані з підтримки молодий радянської естради, яка переживала тоді процес становлення. Проте робота над «Злочином і покаранням», «Весіллям», «Невдалим днем», «Культурним спадщиною», безсумнівно, дала письменнику певний драматургічний досвід, дозволила освоїти і осмислити «закони сцени», загадку яких, справді, було неможливо розгадати багато великі прозаїки. Понад те, цілком на місці припустити, що оповідань типу «Забавного пригоди» чи «Парусинового портфеля» також пов'язані з інтересом до театру. Настільки несхожі не ранні, нібито безсюжетні, новели 20-х, їх побудовано з суто водевильному принципу, із трохи штучної, але надзвичайно заплутаною інтригою, неймовірними збігами і обов'язковим распутыванием всіх вузлів лише у фіналі. Отже вже драматургія надає відоме впливом геть творчої манери письменника — й у роботі над прозой.
Предыдущая Следующая
© М. Зощенко, 1926 г.
|
