|
Предыдущая Следующая
7. Михаил Зощенко. Материалы к творческой биографии. Кн. 1. СПб., 1997. О “музыкальности причудливой книги” писал и К. Чуковский (Чуковский К. Из воспоминаний // Вспоминая Михаила Зощенко. Л., 1990. С. 69).
8. Зощенко М.М. Собр. соч.: В 5-ти т. Т. 2. С. 141. “[Э]то – погребальный звон по проснувшемуся сознанию”, - комментирует данный эпизод В. Каверин (Вспоминая Михаила Зощенко. С. 128).
9. Блок А. Краски и слова // Блок А. Собр. соч.: В 6-ти т. Т. 5. М., 1971. С. 20.
10. Зощенко М.М. Избранное: В 2-х т. Т. 1. Л., 1978.
11. Пратт С. Гарольд Блум и “Страх влияния” // Новое литературное обозрение. 1996. №20. С. 6. Рисунки Зощенко стилизованы под детски наивные. В этой сявзи можно вспомнить одно рассуждение Блока: “Скажут, что живописи надо учиться: но, во-первых, иногда лучше нарисовать несколько детских каракуль, чем написать очень объемистый труд; а во-вторых, чувствовал же какую-то освободительность рисунка, например, Пушкин, когда рисовал не однажды какой-то пленительный женский профиль. А ведь он не учился рисовать. Но он был ребенок” (Блок А. Краски и слова // Блок А. Собр. соч.: В 6-ти т. Т. 5. С. 20). Блоковская статья, по всей видимости, стала катализатором исканий Зощенко в сфере, где “слова и краски” граничат.
12. Жолковский А.К. Зощенко и власть // Wiener Slawistisher Almanach. Band 40. 1997.
13. Этот же сюжет лежит в основе повести “Возвращенная молодость”, близкая ситуация описана в главе “Разум побеждает старость” (“Перед восходом солнца”) и других произведениях Зощенко.
14. “Каверин рассказывает, что, расставаясь со своими холостыми избранницами, Зощенко неизменно выдавал их замуж и наделял приданым. На внешнем уровне это свидетельство доброй души, но глубинно символически – расплата за любовь и отеческая заботливость одновременно. То есть любви без денег нет – это неразрывная цепь, поистине комплекс” (Парамонов Б.М. Конец стиля. М., 1997. С. 89).
15. Зощенко М.М. Собр. соч.: В 5-ти т. Т. 4. С. 119. Кстати, на статичность как основной недостаток изобразительного искусства писатель указывал еще в сатирической заметке “Быстры как волны все дни нашей жизни” (1927), сюжет которой строится на мотиве постоянного отставания художника от времени. В отличие от музыки живопись, по Зощенко, органически неспособна угнаться за движением жизни: “Цельный день работал наш гениальный художник. Самую малость только не закончил. “Завтра, думает, закончу”. Начал он назавтра работать. Видит, черт побери, не та музыка получается, не тот пейзаж” (Зощенко М.М. Уважаемые граждане. С. 288). Об этой проблеме В.Б. Шкловский, считающийся учителем “серапионов”, писал: “Зрительное изображение не знает времени. Оно мгновенно... Звук имеет свое время: слово должно быть досказано, музыкальная фраза должна быть доиграна. Звук и изображение имеют разную временную протяженность” (Шкловский В.Б. За 40 лет. М., 1965. С. 126).
Предыдущая Следующая
© М. Зощенко, 1926 г.
|
