|
Предыдущая Следующая
Интереснейший аспект олитературивающей трансформации автобиографического материала составляет главный композиционный ход рассказа – повтор встречи героев. Он не только придает сюжету формальную симметрию и двойную поучительность, но и знаменует наиболее серьезное отклонение от реальной истории любви МЗ к Наде В. Первый ход сюжета завершается вполне окончательным отъездом героини в эмиграцию (а символически – в смерть), и потому новая встреча с ней воспринимается как поворот не просто эффектный, но и подчеркнуто условный, почти сказочный, чем акцентируется авторское отстранение от рассказываемого[7]. С другой стороны, возвращая силой художественного вымысла любимую женщину в сферу досягаемости, Зощенко как бы создает сюжетный эквивалент своего излюбленного тезиса, что его «не революция подпилила», а что «он сам виноват». В этом свете фраза о том, что «давно уже отгремели выстрелы гражданской войны», маркирующая начало второго хода повествования, читается не как дежурная, а как глубоко осмысленная, перекликаясь с угрозой мужа убить Сашу (звучащей в первом эпизоде, но исчезающей во втором), – манифестацией инварианта "боязнь выстрела, удара, грома».
Итак, Зощенко с помощью целого набора литературных приемов отмежевывается от своей идентичности – с тем, чтобы преследовать ее в разжалованном виде из авторов в персонажи, для чего и надевает авторскую маску, отличающую его от его героя. Но сама эта маскировка сближает обоих.
Как мы помним, "страх" толкает Сашу Ф. на "притворство" – вранье, ложное самоуспокоение, боязнь «фигурировать в качестве [т.е., в роли] застигнутого любовника». Вообще, "театральный" мотив проведен в рассказе вполне отчетливо. Ср.:
«[М]ать [Саши]… боялась, что эта любовь кончится драмой или трагедией»; «Саша снова бросился назад и, страшась услышать сейчас крики драмы…»; «Он захотел было вернуться туда. где сейчас, вероятно, разыгрывается трагедия…»; «"Боже мой… Какая комедия жизни… Я вас тоже любил"»; «"Как глупо все… Какая комедия жизни… Вот она, старость и увядание"».
Предыдущая Следующая
© М. Зощенко, 1926 г.
|
