|
Предыдущая Следующая
"Переодевание", придающее двоению личности предельно наглядный характер, разумеется, может и отсутствовать: у Зощенко нет недостатка и в других, не столь материальных формах маскировки. Они покрывают широкий спектр манипулирования собственной идентичностью, свидетельствуя о настойчивом интересе Зощенко к этой проблематике.
Наиболее очевидны, но неспецифичны, случаи маскарада, мотивированные циничными соображениями непосредственной выгоды. Таковы попытки
«пройти [в гостиницу] под флагом иностранца» (3: 326); под видом специалистов по дегустации одному наедаться, а другому напиваться каждый день до отвала, а затем еще и начать регулярно «меня[ть]ся профессиями» (3: 246); симулируя смерть, с казенными «деньгами… начисто смыться из этого мира и начать новую великолепную жизнь» (3: 199).
и многочисленные другие примеры как более, так и менее невинного арапства, вплоть до
целого спектакля с ухаживанием, любовью и даже свадьбой («И вот пара матросов переодевается попами, и под сдавленный смех окружающих разыгрывают венчание»), поставленным и сыгранным графом Орловым с целью ареста за границей и передачи в руки Екатерины потенциальной претендентки на престол княжны Таракановой (ГК; 3: 292–294).
Следующую ступень в смысле серьезности маскировки образуют ситуации политической и социальной мимикрии.
Бывший сенатор, опасающийся политических преследований, притворяется простым крестьянином. «[М]еня смутила его странная, как бы нарочная мужицкая речь. Мужики здесь так не говорили», Рассказчик уверяет его, что ему «"[н]ечего… бояться". Тут произошла удивительная перемена со старичком. Он поднялся, скинул с себя шапку, побледнел. Его лицо перекосилось какой-то гримасой… В своем волнении он окончательно потерял все мужицкое. Он даже стал говорить по-иному – не употребляя мужицких слов. Мне было ясно: передо мной стоял интеллигентный человек… Ему, видимо, нравилась его роль – тайного опасного человека, которого разыскивает правительство. Сейчас этот тихий старичок казался почти безумным» («Сенатор»).
Предыдущая Следующая
© М. Зощенко, 1926 г.
|
