|
Предыдущая Следующая
В самом абстрактном смысле тот же принцип, уже без обязательной опоры на идею "равновесия", лежит в основе зощенковского инварианта "благотворной некультурности" (типа использования воровства для уборки мусора) и, шире, всех тех ситуаций, где минус на минус иронически дает плюс (типа пожелания герою подорваться на мине и тем обезвредить ее и себя в «Рогульке»)[7].
Сродни "уравновешению" – "переключение", основанное на законе сохранения энергии как основе миропорядка.
«[Х]андра есть… физическое состояние, вызванное нерасчетливой тратой энергии, не пополненной вовремя… Человек, раздражившись, создал в своем теле энергию, которая не исчезает сама по себе, даже при условии успокоения, – она лишь переключается на другой вид энергии… Человек, который отдает энергию на одно, попросту не способен отдать столь же много на другое. Тут арифметически ясно. Тут все дело в пропорции: чем больше отдано на одно, тем меньше остается на другое» (ВМ; 3: 80, 110, 154)[8].
Гарантированный покой. "Упрочение покоя вопреки беспокойному окружению" стремится опереться на некие абсолютные гарантии, надежность которых завышается, чем готовится последующий провал.
«Театр не хаю. Но кино все-таки лучше… Раздеваться, например, не надо – гривенники от этого все время экономишь. Бриться опять же не обязательно – в потемках личности не видать». Следует, однако, жуткая сцена давки, приводящей к практическому раздеванию рассказчика при входе в кинозал («Кинодрама»). «Высокообразованный, знающий отлично испанский язык и отчасти латынь, Иван Иванович ничуть не беспокоился о своей судьбе». Но языки ему не помогают (Лю; 2: 71. «Тогда артист… прилег на кровать, полагая, что он тут в полной безопасности… [Н]аш артист снова, как малолетний ребенок, ложится на кровать, думая, что это только сон, который сейчас пройдет, и тогда наступит великолепная жизнь, без всяких особых неприятностей и передряг». Вскоре хозяин кровати бьет артиста («Забавное приключение»).
Предыдущая Следующая
© М. Зощенко, 1926 г.
|
